|
Рецензия на фильм "Лабиринт Фавна"
Гаснет в небе солнца слабый луч,
К двери в мир иной нашёлся ключ –
Выходить ей было рано, но…
Миллионами цветных огней
Разлетелся день, скорбя о ней.
В мире боли, не найдя тепла,
Новый дом навеки обрела.
Ещё один яркий пример, как фильмы надо снимать, но не как их анонсировать. “Детская сказка” могла родиться лишь в головах тех, кто довольствовался о фильме сплетнями со съемочной площадки. А, следовательно, половина зрителей, приведших с собой детвору, уйдут в шоке от увиденного и долго будут пытаться понять – не ошиблись ли они названием. А все дело в том, что в фильме Гильберто Дель Торо смешалась и сказка, и сюрреализм с полноценным хоррором, и военная драма.
Завязка, как водится в подобной постмодернистском творчестве, уже несёт в себе основу всего сюжета. Маленькая девочка, истекая кровью, умирает, грезя о прошедшем, а может, накладывая на проносящуюся перед глазами жизнь образы своих фантазий. Или уходит в подземное царство мертвых – тут нет однозначных ответов, как нет и объяснений происходящему с героиней. Может, все лишь выдумка бегущего от ужасов войны ребёнка, может – великий переход души в волшебный мир, неподвластный насилию и жестокости. Так рождается легенда, история о принцессе, сбежавшей из сказочного королевства подземелий в верхний, такой заманчивый, но в то же время и скоротечный мир. Принцесса умерла, не выдержав мук смертной жизни, и её душа вновь и вновь воплощается, ища дорогу домой.
Испания, 1944. Где-то война идёт на убыль, здесь фашистский режим Франко держит мертвой хваткой затерянные в лесах сёла. Для борьбы с партизанами местный комендант, капитан Видаль, использует всё более жестокие меры. Гибнут невинные люди, но упивающемуся властью военному это безразлично. Сцены допросов, бесконечных пыток и репрессий среди возможных сообщников повстанцев не оставляют сомнений в том, что фашизм остаётся таковым, даже если не использует свастику. Видаль – типичный закомплексованый человек, дорвавшийся до безнаказанности, готов убить любого, в ком заподозрит неподчинение. Приезд его новой жены, ожидание рождения сына и падчерица не заставляют изменить ничего в тирании этого крохотного мирка. Умирают случайно попавшие на глаза патрулю охотники, голодают крестьяне. И всё это видит городской ребенок Офелия, для неё страшный мир отчима кажется едва ли не адом, и от которого только можно бежать, прятаться в сказках.
Сама Офелия – яркий пример тому, что фантазии иногда обретают власть над хозяином. В самом шекспировском имени уже слышится отголосок смерти и вечных снов, а наряд кэрроловской Алисы намекает о близости момента, когда колдовство властно вмешается в обыденную жизнь. Сталкиваясь с волшебными силами, олицетворяемыми древним Фавном, Офелия узнаёт тайну – она принцесса подземного мира, которой предстоит сквозь три испытания заслужить право вернуться в свой замок. Иначе, волшебная душа утратит свои силы, превратив принцессу в простую девочку. Естественно, для непонимающей такую циничную и страшную реальную жизнь Офелии этот выход кажется заманчивым, но чем дальше она продвигается, тем больше растёт подозрение в неискренности Фавна. И мать, которой вскоре предстоит рождать, и служанка отчима Мерседес вновь и вновь напоминают, что и в этой вселенной можно жить и верить.
Мерседес больше чем просто связующий персонаж живущих в доме капитана и партизан. Она второй путь, отказ от волшебства в угоду реальной жизни, та, что когда-то верила в сказки, но остерегалась странных сил. В шутке про фавна скрывается достаточно весомая вещь о неоднозначности языческих сил, условия которых приняла Офелия. Они могут быть одновременно жестокими и добрыми, но всегда - чужими людям. Испытания с жабой, символизирующие имитацию рождения, необходимость “запачкаться” ради достижения цели, достигнет своей вершины в требовании Фавна убить родившегося брата Офелии. Точно так же, как запрет брать что-либо со стола Бледного Человека и погибшие феи отражаются в необходимости искупить вину своей кровью. Скользит между мечтами и жизнью Офелия, не зная, что реально, Мерседес рискует жизнью, помогает партизанам. Обе связаны цепью событий – все, что творит девочка, приводит к успеху или неудаче ей взрослой подруги. Сомнения толкают на ошибку и как отзвук суровых речей Фавна её мать умирает. Всё меньше остаётся связей с миром, все ближе ночь, когда Офелия, рискует быть убитой Видалем, выполняет последнее поручение. И всё же останавливается, отрекаясь от возможности ценой жизни брата
получить долгожданный мир без боли. Без колебаний смертельно раненая отчимом, девочка уходит в волшебное королевство загробного мира, в рай, заполненный первозданным волшебством, мир, которому никакое зло не страшно. Пусть нет ответов на вопрос, что же из произошедшего было на самом деле, а что – плод воображения, это и не важно. Нет счастливого финала, кроме как вечного царства Офелии, из которого, увы, не вернуться, да краткой победы партизан.
Гильберто Дель Торо снял практически квинтэссенцию символизма, наполнив им каждый момент картины. Вдохновлённый книгой “Мост в Терабитию” “Алисой” и народными легендами, он умело сплёл картину своего мира, поистине безграничного, если правильно на него посмотреть. Потрясающая работа оператора и графические изыски, показавшие действительно древний мир волшебной природы, наполненной обитателями грёз и сказаний, изумительно хороши. Хватает и экшена, и ярких, запоминающихся героев, и смелости режиссера идти против требований толпы. Правда, сама Офелия играет слабо, но сложно требовать живости мимики от ребенка, одной ногой стоящего по ту сторону реальности.
| Сюжет |
10 |
Игра актеров |
9 |
| Динамика |
9 |
Режиссерская работа |
10 |
| Зрелищность |
10 |
Стоит ли смотреть? |
да |
Автор: Руслан
Отзывы посетителей
|
|
